《东北往事第二季》剧情简介
东北往事第二季是由阿部博行,张楠执导，妮珂莱特·皮尔妮,莫壹文,鏡麗子,物述有栖,王新,苏子龙主演的一部军事片。主要讲述了：只是安(an)稳(wen)的坐着喝茶负责接待(dai)的(de)凤(feng)之遥和刚刚从楚京赶回来的冷皓宇都以十分不善的眼神瞪着雷振霆被如此(ci)对(dui)待雷振霆也(ye)不(bu)生(sheng)气在刚刚(gang)去(qu)了灵堂上过一次香之后旁边不(bu)远(yuan)处雷振霆正(zheng)在(zai)考(kao)虑要怎么样...真可谓是凤之遥摇(yao)着(zhe)折(zhe)扇真是没(mei)想(xiang)到断袖情深啊笑容可掬(ju)的(de)道(dao)楚皇竟(jing)然(ran)对镇南王如此众人齐齐(qi)的(de)翻(fan)了个白眼反正凤之(zhi)遥(yao)就(jiu)是死活都要把这件事硬按在雷振霆和墨景黎头上就是了...
《东北往事第二季》相关评论
承诺ァ原来只是
阴郁潮湿的城市，东北往事第二季是可以看得出颓废且无名悲壮的废土美学风格的。山城逼仄狭长的隧道山巷，俗气迷离的霓虹灯光，被金钱贪欲驱动的凡人，荒诞错乱却显得顺理成章。失败者灰色的人生基底因为生死相交的情义和偶然闪光的英雄主义，闪烁出难得的暖色。狠辣和荒唐都因为重庆本身独有的城市魅力大大加分。
蚱蜢
大家族在大时代中的浮沉兴衰和聚散流离不易讲好，尤其是国人皆知且负载众多历史记忆的故事更面临重重掣肘，张婉婷扬长避短以女性视角去凝望这场岁月筵席的绵长和动荡，聚焦三姊妹人生际遇的同时也能窥见风云年代里的家国命运和众生群像，黄岳泰和喜多郎的音画搭配堪称顶级，片尾的闪回和归零让人难忘。
穆紫依
1.颇具水准的一部桌面电影，动用了各种电子摄录与通信媒介，亦为我们呈现出一种桌面上的蒙太奇或曰桌面内影像调度的样子。2.家庭伦理与公共化的犯罪事件确实与桌面电影的表现形式卓然贴合，同时，影片在对家庭录像、网络搜索、社交网站与自拍直播的运用中还讨论了信息时代人与人之间的疏离与孤独、自我的分裂与化妆表演、图像与资讯的过载、网络暴力、个人隐私的消解等问题。3.情节上虽有多次反转，奈何悬疑效果依然不够出色，好在对亲情的着力刻画为其扳回一城。4.本片尚未找到最完满的平衡真实感与虚构性的方法——与其一味追求真实感（真实幻觉的营造）却仍旧露出破绽（多处桌面调度并不符合现实中常人的心理与行为模式），不如适时跳出“只拍桌面”的模式，回归生活空间，东北往事第二季这样才不会为形式束缚了手脚。（8.0/10）
方便面没有调料
俄展*大光明。索科洛夫把冬宫变成了一道时空的公式，或不如说，一场仪式，其中时代排演为分庭抗礼的空间，迎接摄影机那小心翼翼的巡礼，从彼得大帝的面孔到叶卡捷琳娜二世的背影，从格列柯的圣徒到伦勃朗的浪子回头，多么盛大的东方角落，悄然的低语也在提醒我们，缺席了的“监听”时代是怎样PTSD式的存在，历史那幽灵般的在场，引导游魂穿行在洪荒的梦中，那些吊灯与大雪，军服与舞会，被审美式地打捞，装进镜头的方舟，也像底片，在现实的、近乎穿帮的时间中显影（外交官的忽隐忽现），它结尾在缓慢的回望，就像对地理的模仿，就像费吉斯写的“通过舞蹈找到了自己的俄国性”，俄罗斯的辽阔同时是辉煌与荒凉，是狂喜与感伤，它让欧洲留下，却放逐自身。